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Avertissement
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Il manquait à la collection L’EDEN CINEMA un véritable continent du cinéma, le grand cinéma russe. Nous avons fait le choix de construire ce DVD autour du film emblématique de Dziga Vertov, L’Homme à la caméra.
Si l’on trace la carte des grandes lignes de fracture de l’histoire universelle du cinéma, celle des années 20 en Russie en est une majeure, que des cinéastes inventifs, enthousiastes, expérimentateurs, ont tracée de façon indélébile pendant les quelques années de grâce qui ont suivi la révolution.
L’Homme à la caméra nous a semblé être le film le plus radical de cette grande vague russe, dans son projet de réinventer un cinéma qui ne doive plus rien au scénario, au théâtre ni à la littérature, et dans son expérimentation d’une nouvelle forme de montage qui serait le foyer de création spécifique du film. Une autre raison de ce choix est que le mode d’écriture de ce film résonne sans aucun doute aujourd’hui de façon tout à fait directe et stimulante pour de jeunes spectateurs, plus sans doute que d’autres films russes de la même époque.
ARTE VIDEO, qui coproduit avec nous ce DVD, a proposé d’éditer deux pistes musique au choix, que l’on peut évidemment comparer, pour accompagner la bande-image : la bande originale classique et une bande originale électronique de 2003.
Nous avons confié à Bernard Eisenschitz, sans aucun doute le meilleur connaisseur de ce cinéma russe en France, la réalisation d’un film qui ferait le point sur tout ce qui s’est joué de neuf et d’inventif au cinéma, mais aussi dans les autres arts, sur la question du montage au cours de ces fabuleuses années 20 en Russie. Dans ce film indispensable à plus d’un titre, Un si joli mot, le montage, Bernard Eisenschitz nous propose de précieux extraits de films, dont certains très rares, pour rendre directement visible les différentes directions prises par la soif de réinventer le montage des cinéastes russes de cette époque.
Luc Lagier, dans Une analyse de film, s’appuie très précisément sur des images du film de Vertov pour analyser les choix cinématographiques concrets du réalisateur, son utilisation du montage et sa mise en pratique du fameux « Ciné-œil » dont il a été aussi le théoricien.
La nouveauté de ce porfolio, qui propose d’élargir la vision de cette révolution du montage des années 20 en Russie à tous les autres arts visuels, est d’ouvrir pour la première fois l’accès à ces images à deux modes de lecture : une lecture linéaire, où les images d’enchaînent selon un parcours qui fait sens, et la logique de l’image par image qui est celle des autres portfolios de la collection, où chacun peut convoquer l’image de son choix et la comparer librement à une ou d’autres images.
Alain Bergala
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